追剧开2倍速都嫌慢!有一种放手,叫远离国产注水剧

2019-11-22 16:19:51
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去年,一些人在网上哀叹当代年轻人的时间很紧,他们不得不跑两倍的速度去看一场戏。许多同意这种情况的年轻人都同意这一点。随着话题的逐渐发酵,另一个声音也出现了——年轻人真的很忙,但有些戏剧情节缓慢,人物说得太慢,支线剧情的延伸太多,不加快速度就赶不上。

当国家广播电影电视总局(广电总局)在本月初开始限制注水电视剧时,这种声音达到了一个小高潮,大多数支持者都支持广电总局。原因可能是太多的观众害怕被“大系统”主宰。

据网易阅读的统计数据显示,自上世纪80年代以来,随着各种技术的进步,中国电视剧不仅总量越来越多,而且篇幅越来越长。

整个20世纪80年代,中国的电视剧基本上在20集以内,只有20多集中的少数几集。86版的《西游记》共有25集,受到了大家的称赞,在当时已经是一个奇迹了。

20世纪90年代,电视剧的长度逐渐接近40集,2000年后,20到40集成为屏幕的主流。大约在2005年,40多部长剧开始大规模增加。总长度为59集,收视率为9.7,被称为国内戏剧巅峰的《走向共和》就在此时诞生。不幸的是,在接下来的十年左右时间里,国内电视剧跟随了前人拍摄越来越长的镜头,却没有学会如何做得更好的趋势。在6789集里,糟糕的剧本占了大多数。在浪费影视资源的同时,它们也掩盖了一些优秀电视剧的光芒,扼杀了许多观众对国产电视剧的期待。如今,越来越多的观众将“国产剧”与“又臭又长”直接联系起来。

有了电影评论网站上令人尴尬的分数,以及成千上万网民的嘲笑、嘲弄甚至辱骂,怎么会有源源不断的又长又差的剧本出现呢?

因为钱。

目前,我国电视剧市场与生产和播出相分离。制片人拍完一部戏后,会根据剧集的数量把它卖给电视台。从某种程度上来说,戏演得越久,制片人挣得就越多。受利益驱使,许多制作人将水龙头开到最大,开发了一系列注水方法,如疯狂闪回、硬记忆、慢速、强制慢动作和努力为配角增加场景。

对于电视剧来说,长从来不是问题,坏才是。大部分国产注水剧烂透的原因在于,它们被稀释了原本紧凑的情节,打破了编剧原本的想法。这种内容密度低的作品不能欺骗观众。许多观众会选择一边玩手机/打扫房间/锻炼一边玩这些游戏。因为他们认为仔细观看这些注水游戏是浪费时间。

一些基础良好的戏剧因注水而得分下降,如《芬芳的蜂蜜像霜一样深》。其他在整部戏中毫无价值的注水剧被悄悄烧掉了,比如60多集被网友戏称为芭芭拉的老魔女(Old Magic Fairy)的《魔城》。然而,仍有一些人可以逆势而上,赢得好的收视率或点击率,并再次叫嚣。这是因为土壤孕育了糟糕的戏剧。

电视剧《手机》的编剧宋方金在他的《给年轻编剧的信》中讽刺了中国影视行业的欺诈氛围。“你想拍电视剧,学着买收视率。你必须拍电影,学会买票。除了这两点,人们还必须学会购买水兵。尽管购买水军不一定会淹没军队,但如果你不购买水军,你肯定会被水喷到。”言外之意是,“在一个以谎言为真理的行业工作是危险的。如果你不与他人合作并坚持认真对待,你就有成为伪君子的危险。假黄思郎被认为是真的后,真黄思郎就变成假的了。”

现在,从社交媒体评论和评论,电影评论网站的收视率,到电视收视率和视频网站播放的视频数量,到处都可以看到水兵,每个地方都有欺诈的可能。正是通过这些努力,一些糟糕的剧本给人留下了“相当生气”的错误印象。

除了欺诈之外,国内电影和电视剧的另一个问题是,大量资源倾向于流行明星。在“交通明星”这个词出现的最初几年,一些业内人士抱怨说,几乎整个行业都在为交通明星工作。但大多数时候,交通明星的表现令人失望。结果,人们发现他们的表演技能并不好,但是他们的报酬却高于工作总投资的50%。他们并不美观,但是他们可以带自己的编剧来随意修改剧本。他们不够专业,但他们能读数字而不是线,他们可以使用身体倍增器或更先进的技术来帮助他们。

即便如此,它们仍然被视为黄金招牌。他们的戏剧卖得很好。真正优秀的戏剧往往在销售和分销方面受挫。正如宋方金在他的书里提到的,“现在每个人都在争夺《琅琊榜2》,但事实上《烈火涅磐》在出售前已经卖了两三年了。”刘和平先生写的《北平没有战争》也有起伏

只有追逐交通明星下订单,不管一部戏的故事内容和整体制作如何,一个人才能最终获得一个市场,在这个市场里,坏硬币会赶走好硬币。

与中国对明星的崇拜不同,许多国家更注重影视行业的编剧,远至韩国,远至美国。

为什么韩剧总是引起戏剧追逐的狂热?因为他们的电影和电视产业把决定权交给那些真正能讲故事和理解观众的人。纵观过去20年的韩剧,从哭泣的《蓝色生死之恋》到亚洲流行的《星星中的你》(You from Stars),不难发现韩剧本身经历了许多更新和迭代,推动变革的是韩国作家。

根据《韩愈经济学》(Economics of Han Yu)一书,在制作韩剧的过程中,编剧不仅对剧本有100%的控制权,而且在选角和排演方面也有发言权。伟大的上帝编剧在制作团队中很受尊敬,远远优于导演和演员,而且报酬丰厚。韩国主要电视制作公司以编剧为核心资源,他们有多少优秀的合同编剧将被视为衡量该公司能否出演的标准。

值得一提的是,韩剧借用了美国电视剧“边拍边写”的模式。这种模式使编剧能够及时反馈观众对后期创作的反应。然而,在我国“先试后播”的大环境下,这种灵活的制作方法几乎是不可能的。

美国电影和电视行业更倾向于集体合作。许多美国电视节目背后都有编剧团队。在《权力的游戏》后面,有一个最多有17个人在办公桌前工作的编剧团队。

美国编剧在制作团队中的地位也是毋庸置疑的。美国电视剧《犯罪心理学》的长系列在第13季切断了《美味叔叔》的常驻角色。原因是扮演这个角色的托马斯·吉布森因为演员和编剧之间的意见分歧而愤怒地踢了编剧一脚。编剧向公司的高级管理层回应了这一事件,他们最终决定将这位演员从制作团队中开除。在编剧面前,即使是在剧中扮演了12年主角的资深人物也不能放肆。编剧的高地位是显而易见的。

比韩剧和美国电视剧总能创作出精彩作品更令人羡慕的是它们的影视环境对创作者的尊重和对他们权益的保护。当然,他们可以拍摄各种各样的题材。

至于未来国内电视剧是否会像网络电视一样限制在40集以内,一名记者问广电总局,另一方表示,限制电视剧数量的规定仍在讨论中,“将会受到限制,但不会全面实施。”如果这些规定生效,我们可能会有更少的超长剧目,但这并不意味着会有好剧目。毕竟,好的文学作品从来不受控制。

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